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16/03/2019
Exposici√≥n de Fotograf√≠a: Javier Ayarza presenta "Geograf√≠a" en la Galer√≠a F√ļcares de Almagro.

En la Galer√≠a F√ļcares. San Francisco, 3 - Almagro.

Desde 16 de marzo de 2019 hasta 04 de mayo de 2019

HORARIO: M a S de 17.30 a 20 h

Entrada: gratuita

Geograf√≠a es un vasto proyecto art√≠stico de m√°s de 3.000 im√°genes, y desarrollado en el tiempo dilatado de una experiencia de vida creativa, as√≠ como en el espacio f√≠sico y sentimental donde se manifiesta y expresa esa misma experiencia de vida. Las obras expuestas para esta ocasi√≥n son una peque√Īa (relativamente) selecci√≥n de esas im√°genes, y agrupadas en siete cap√≠tulos, cada uno de ellos centrado en lo que yo calificar√≠a como un concreto ‚Äúobjeto de pasi√≥n‚ÄĚ. Dichos elementos de especial y neur√≥tica obsesi√≥n (en su interpretaci√≥n, por supuesto, m√°s noblemente art√≠stica) ser√≠an: Antenas, Prohibido escombros, Apeaderos, Venta ambulante, Buzones, Tabl√≥n de anuncios y T√≥tems informativos. Estos argumentos estructurales han sido instalados en las paredes de la galer√≠a a modo de grandes murales, y teniendo como plausible referencia intelectual, que no formal, los grandes lienzos iconogr√°ficos de expansiva multiplicidad creados por el historiador alem√°n Aby Warburg, pero de no menor relevancia ser√≠a la particularidad de que es m√°s correcto hablar de estos murales como estrat√©gicas y muy estudiadas ‚Äúcuadr√≠culas‚ÄĚ, entendidas ellas como estructuras formales de una cierta ‚Äúraz√≥n de vanguardia‚ÄĚ en su sentido de l√≥gica deductiva, y ciertamente tambi√©n en funci√≥n de la raz√≥n sem√°ntica que posee todo objeto que se presenta a s√≠ mismo como valedor de su propia sustancia ic√≥nica. Estos elementos fotografiados por Javier Ayarza son realidades, ciertamente y a su manera de ‚Äúcivilizaci√≥n‚ÄĚ, pero realidades que conforman sobre todo un ‚Äúprincipio de realidad‚ÄĚ a partir, precisa y parad√≥jicamente, de que la acci√≥n fotogr√°fica convierte toda absoluta realidad en Signo. En se√Īal ambivalente, en vencida representaci√≥n, en presencia que se acerca peligrosamente a la ausencia. En definitiva, convierte el objeto fotografiado en una escritura.

Todos los elementos fotografiados por Javier Ayerza se manifiestan como hechos inscritos en una determinada utilidad p√ļblica. Pertenecen a una acci√≥n en la que se encadenan causa y efecto en una secuencia de analog√≠as formales, de similitudes de funci√≥n y contenido, de analog√≠as expresivas, de equivalencias en su realidad expresiva. En todas y cada una de las familias expuestas se establece lo que se puede definir como el diferencial m√≠nimo que existe en toda forma equivalente, si bien manteniendo la defensa ic√≥nica de la singularidad de todas y cada una de las mudas realidades que el autor ha tenido a bien ‚Äúdar a luz‚ÄĚ, al presentarlas como una afirmativa excepci√≥n dentro de esa vasta y generosa hermandad. Ahora bien, ese innegable parentesco de funci√≥n e identidad se debe a una premisa que el artista no desea que pase inadvertida: que no existe ninguna expresi√≥n art√≠stica que no est√© fuertemente influenciada por un fuerte subjetivismo (herramienta utilizada por el artista), pero siempre y cuando ese ‚Äúsubjetivismo‚ÄĚ no est√© tan vulgarmente enfatizado como para empobrecer la dimensi√≥n singular de todas y cada una de las fotograf√≠as que nos muestra. Entonces, ¬Ņd√≥nde radicar√≠a ese ‚Äúdiferencial m√≠nimo existente‚ÄĚ? Pues en las diferentes geograf√≠as que Javier Ayarza ha sabido muy bien presentar, tanto como en la diversa luz contenida en el d√≠a y la hora donde fueron atrapadas esas realidades utilizadas por comunidades que est√°n formadas por la singularidad √ļnica e irrepetible de todo ser humano. Para decirlo en corto: estos signos son indefectiblemente ontol√≥gicos, pues la humana realidad que los utiliza les transfiere un plus de doliente y ciertamente humana presencia.

FuenteLuis Francisco Pérez


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