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Iluminación de textura

Con frecuencia se cree que textura es igual a rugosidad. Esto es as√≠, por ejemplo, cuando se refiere a un campo reci√©n arado; pero un estanque helado puede tener una textura que es tan suave como el cristal. En realidad, la textura es la rugosidad o la suavidad relativas de una superficie, evidenciadas por peque√Īos detalles generales. La textura se aprecia por el tacto; visualmente depende de la claridad con la que se perciben los detalles de la superficie, lo cual depende de la calidad y la direcci√≥n de la luz incidente.

Textura y luz

En fotografía la textura debe transmitir una sensación física táctil. Para ello se emplean luces concentradas y rasantes, que pongan de manifiesto incluso las mínimas anfractuosidades de una superficie. Nótese en esta fotografía que la calidad, la dirección y el tono de la luz se unen, para proporcionar un "tacto visualizado".

En una fotografía, la textura rugosa queda manifiesta por el grado de contraste existente entre los lados claros y oscuros de cada detalle, por la diferencia entre los valores de iluminación máxima y las zonas en sombra. La textura suave se advierte por la mínima dispersión que se produce en la luz al incidir sobre una superficie, originando en general una sola área importante de altas luces.

En ambos casos, el efecto es creado por una luz directa especular o semiespecular originada por una fuente definida. Debe provenir de un lado de la superficie en lugar de frontalmente, para que aparezcan sombras discernibles o para que el camino seguido por la luz reflejada no vuelva a su punto de origen, puesto que en tal caso sería mucho menos visible.

La luz general difusa y suave resta importancia a los detalles y, por tanto, minimiza la textura. En especial, cuando incide frontalmente sobre una superficie, la ilumina de manera uniforme, de forma que no pueden percibirse las irregularidades; la superficie resulta uniformemente luminosa y, en consecuencia, parece uniformemente suave.

A partir de estos principios es fácil deducir las técnicas de iluminación para controlar la textura.


Iluminación para realzar la textura

Para realzar la textura debe usarse una fuente luminosa intensa, tal como un foco proyector, una unidad de flash de √°ngulo estrecho o una bombilla descubierta en un reflector brillante. Cuanto m√°s estrecho sea el haz, m√°s especular resulta la luz y crea sombras m√°s oscuras y reflejos especulares intensos. En exteriores debe utilizarse luz del sol directa.

Hay que dirigir la luz a través de la dirección principal seguida por los detalles de la textura. Una luz brillante paralela a las aristas y canales de un trozo de pana, por ejemplo, no revela la textura tan satisfactoriamente como una que forma ángulo recto con la dirección de aquéllos. En general es más fácil mover el sujeto que la fuente luminosa.

El √°ngulo de la luz con la superficie ha de mantenerse bajo. Al igual que ocurre con el sol de las √ļltimas horas del d√≠a, cuanto menor sea el √°ngulo, m√°s largas resultar√°n las sombras. Sin embargo, si el √°ngulo es excesivamente bajo, la textura queda poco definida, ya que las sombras alcanzan zonas que deber√≠an ser las altas luces de los detalles contiguos. El √°ngulo √≥ptimo puede determinarse f√°cilmente mirando en la direcci√≥n del eje del objetivo al tiempo que se mueve la luz hacia arriba y hacia abajo, o que se desplaza el sujeto en relaci√≥n a la posici√≥n del sol.

La iluminaci√≥n de textura se efect√ļa de manera √≥ptima con una luz colocada seg√ļn un √°ngulo de 90¬į. Esta disposici√≥n proporciona una relaci√≥n de contraste lo m√°s alta posible entre los valores claros y oscuros. Obs√©rvese el notable contraste entre la superficie superior y las zonas en sombra de esta madera.

Si se utiliza √ļnicamente una iluminaci√≥n de textura de √°ngulo rasante, las sombras se registran negras, sin detalle, aunque el ojo no las perciba de esta manera. Pueden iluminarse las sombras rellen√°ndolas con luz en sentido opuesto. Para ello es mejor emplear un reflector, en vez de una nueva fuente luminosa, pues as√≠ se simplifica el equipo necesario y no se forman sombras dobles.

En el estudio, la luz principal de la textura a√Īade muy poco a la iluminaci√≥n general. Cuando existan otras caracter√≠sticas del sujeto al menos tan importantes como la textura, debe establecerse primero la iluminaci√≥n para aqu√©llas y a√Īadir seguidamente una luz rasante para la textura. Esta t√©cnica resulta valiosa, por ejemplo, para registrar todo el color y el empaste (variaciones de la superficie) de una pintura al √≥leo.


Iluminación para texturas suaves.

Para realzar la suavidad de una superficie debe utilizarse una sola fuente luminosa con un √°ngulo ligeramente superior al de la iluminaci√≥n rasante de textura. La fuz ha de dirigirse hacia la c√°mara, y la fuente tiene que colocarse de manera que pueda ser utilizada como contraluz en √°ngulo. Se trata de crear reflejos en la superficie, sin dirigir el reflejo especular principal directamente al objetivo; los reflejos desviados hacia un lado o lejos de la c√°mara no son visibles. Por supuesto que el √°ngulo de la luz tampoco debe ser tan bajo que el objetivo pueda captarla directamente; para evitar esto resulta muy √ļtil la colocaci√≥n de un parasol largo.


Iluminación para suprimir la textura.

Para restar importancia a la textura hay que iluminar las superficies frontalmente, con fuentes luminosas altas y difusas. En los días nublados pero luminosos, con sombras claras, deben emplearse focos difusores, paraguas reflectores y flash rebotado, que proporcionan una iluminación que tiende a suprimir el detalle de las superficies. Si han de utilizarse fuentes de iluminación específicas, conviene dirigir dos luces iguales hacia la superficie, desde ángulos frontales iguales, pero opuestos. Esta disposición se utiliza para realizar reproducciones, pues las sombras provocadas por la luz de un lado son iluminadas por completo por la luz de igual intensidad que proviene del lado opuesto.


Utilizaciones de la iluminación de textura

Con frecuencia la textura es la parte principal del sujeto. En la fotografía de productos puede resultar conveniente resaltar, por ejemplo, la textura del pan "casero" o el aspecto crujiente de un panecillo para desayuno, o bien restar importancia a la textura de un pan blanco untado con mantequilla. Los diferentes sistemas para destacar la textura son evidentes en algunos materiales, como las lanas, las franelas, las sedas y los rasos, y en los recubrimientos antideslizantes para escaleras y en superficies para cocinas que no necesitan encerado.

En la realizaci√≥n de retratos, las texturas de la piel de un ni√Īo de pocos a√Īos y la de un deportista adulto requerir√°n iluminaciones muy diferentes; la piel de una persona que empiece a mostrar arrugas necesitar√° tambi√©n una iluminaci√≥n adecuada.

La fotograf√≠a de paisajes puede concentrarse en las masas de colores del follaje o de los campos con flores, o bien mostrar la vegetaci√≥n densa y espinosa de la ladera de una monta√Īa. En ambos casos la posici√≥n del sol en relaci√≥n a la textura es muy importante. Para el efecto de color, debe hallarse por encima y por detr√°s de la c√°mara, y su luz ha de brillar siguiendo el eje del objetivo; pero para captar los troncos y los √°pices agudos de los √°rboles, su posici√≥n tiene que ser m√°s baja y lateral.

En las obras de arte, la textura creada puede ser un elemento expresivo primordial. Las marcas de la gubia en las esculturas de madera, el contraste entre el mármol pulido y el material circundante original rugoso, así como los puntos producidos por el martillo del platero, son tres ejemplos de ello. Para destacar el relieve tallado de una escultura se requiere una iluminación lateral intensa de la textura, mientras que para una obsidiana pulida se necesita una iluminación suave de la textura.

Para la interpretaci√≥n de muchas fotograf√≠as a√©reas es preferible el uso de una iluminaci√≥n natural en gran escala de la textura, mientras que para comprender el contenido de un primer plano cient√≠fico resulta aconsejable la iluminaci√≥n en peque√Īa escala controlada.

Por tanto, cualquiera que sea la situación, en todas las fotografías hay que considerar las características de la textura del sujeto y la forma en que deben ser realzadas o disimuladas.


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