Inicio > Iluminación de estudio > Iluminación primer plano
Iluminación de primeros planos

La disposici√≥n de una iluminaci√≥n adecuada para poner de manifiesto la forma y la textura de los objetos constituye una t√©cnica fundamental de la fotograf√≠a de primeros planos. Aunque esto es cierto para cualquier tipo de fotograf√≠a, en este caso existe la diferencia de que las l√°mparas deben ser m√°s peque√Īas.

Lo fundamental es la selección y disposición de las unidades de iluminación. Han de producir luz suficiente para fotografiar a la distancia de trabajo más alejada con f/22, aproximadamente, para disponer de profundidad de campo suficiente.

Iluminación para fotografía de primeros planos

Para obtener una iluminaci√≥n regular sin sombras podemos usar un softbox, dentro del cual se coloca el sujet, que se ilumina con dos luces situadas a 45¬ļ respecto al eje √≥ptico. Este tipo de iluminaci√≥n es muy conveniente para los objetos susceptibles de dar reflejos especulares.

El destello de las unidades de flash electrónico portátiles suele durar 1/1.500 seg, con rapidez suficiente para la mayoría de las aplicaciones. Sin embargo, para la fotografía de primeros planos de sujetos que se desplazan con rapidez, como los colibríes, se necesitan destellos de 1/10.000 seg.

La luz de flash electrónico es muy adecuada para la fotografía de animales. Es fría y permite utilizar tiempos de exposición breves.

Los sujetos inmóviles pueden fotografiarse con luz de tungsteno.

Las fuentes luminosas comunes en fotograf√≠a producen haces demasiado anchos para los primeros planos, eliminando los detalles peque√Īos y la forma. Las fuentes peque√Īas proporcionan un modelado mucho mejor. Las l√°mparas miniatura (de alta intensidad) con soporte flexible sirven para iluminar la mayor√≠a de los sujetos en primeros planos. Para primer√≠simos planos resulta preferible utilizar bombillas transparentes sin reflectores, en las cuales el filamento constituye una fuente luminosa compacta.

La temperatura de color de estas bombillas debe obtenerse del fabricante.

Para la iluminaci√≥n de relleno y para destacar detalles del sujeto, en lugar de l√°mparas suplementarias es mejor utilizar reflectores mates o espejos peque√Īos.

Determinación de las exposiciones.

A la izquierda: El uso de un flash directo desde la posición de la cámara produce una iluminación excesivamente contrastada y poco natural sobre el sujeto. A la derecha: Desplazando el flash a un lado y usando un difusor se reduce la intensidad de la luz y se logra una iluminación más suave y natural, al mismo tiempo que se aclara el fondo.

Debido al peque√Īo tama√Īo de la mayor√≠a de los sujetos para primeros planos y a su proximidad al objetivo, suele resultar dif√≠cil efectuar sobre ellos las lecturas de la exposici√≥n. Un m√©todo pr√°ctico para determinar la exposici√≥n consiste en montar la iluminaci√≥n lo m√°s cercana posible. Luego, en lugar del sujeto se coloca la mano o un cart√≥n gris neutro o su equivalente. Se efect√ļa una lectura con un fot√≥metro de luz reflejada desde un lugar lo m√°s cercano posible al objetivo. Seguidamente se coloca el sujeto y se realizan los ajustes finales de iluminaci√≥n sin modificar apreciablemente la distancia de las l√°mparas. Tambi√©n puede hacerse una lectura con un fot√≥metro de luz incidente en la posici√≥n del sujeto.

Las exposiciones con flash suelen determinarse mediante pruebas; √©stas pueden simplificarse calculando los ajustes del objetivo y del obturador a partir de n√ļmeros gu√≠a.

Cuando la exposici√≥n no puede ajustarse modificando la velocidad de obturaci√≥n, se requieren otros medios para reducir la iluminaci√≥n a medida que se fotograf√≠a a distancias m√°s cortas. A veces puede suprimirse u oscurecerse el reflector del flash; con ello se consigue una exposici√≥n equivalente a la de la bombilla sola. Tambi√©n resulta eficaz la colocaci√≥n de una o varias capas de tela u hojas de pl√°stico blanco trasl√ļcido sobre la bombilla. Otro m√©todo pr√°ctico consiste en cubrir parcialmente la zona frontal de la l√°mpara de un flash electr√≥nico con un trozo de aluminio. Para este efecto algunos fot√≥grafos utilizan cinta adhesiva negra, pero √©sta puede quedar fijada sobre a l√°mpara.

Medición de la exposición en exteriores.

Cuando realice primeros planos con flash en exteriores, con luz de d√≠a, una peque√Īa parte de la exposici√≥n de la pel√≠cula provendr√° del cielo. Por ello debe utilizar pel√≠cula para luz de d√≠a. Para no mezclar tipos de iluminaci√≥n, las bombillas de flash deben ser azules; por su parte, el flash electr√≥nico proporciona una iluminaci√≥n equivalente a la luz de d√≠a. La luz de d√≠a, excepto si se trata de sol directo, no produce luz ambiente que modifique la iluminaci√≥n dominante del flash. Por tanto, las exposiciones son las mismas para cualquier proporci√≥n de luz de d√≠a. Sin embargo, con sol brillante conviene proyectar una sombra sobre la zona que se fotograf√≠a. En general basta la sombra del cuerpo del fot√≥grafo.

Siempre que sea posible, seleccione un ángulo de toma con los rayos del sol a contraluz. Así no deberá tapar la luz del sol si desea destacar el sujeto sobre el fondo. Habrá de aplicar una exposición de 1/2 diafragma menos y utilizar un parasol para evitar la influencia de los reflejos.

Cuando fotografíe flores blancas u otros especímenes claros, reduzca la exposición básica en 1/2 diafragma. También puede colocar un reflector en el lado opuesto del flash para proporcionar una iluminación de relleno. Las lámparas repetidoras le permitirán obtener iluminación suplementaria.

Utilización de las lámparas repetidoras.

A veces resulta interesante la formación de contraluz, que puede conseguirse con iluminación artificial. Un contraluz producido por un repetidor de flash aclarará el fondo y modelará el sujeto. Los repetidores de flash electrónico pueden dispararse por control remoto. Además, es posible conectar dos unidades corrientes con un cable en Y para obtener sincronización.

B√°sicamente, es suficiente con una luz para la mayor√≠a de los primeros planos. Sin embargo, el fot√≥grafo con experiencia puede introducir una serie de modificaciones √ļtiles.

Disposición básica de la iluminación.

Una buena iluminación consta de tres elementos:

  1. La luz principal, que realza la forma del espécimen o pone de manifiesto su textura.
  2. La iluminación de relleno, que da luz a las sombras densas para que la película pueda registrar el detalle de estas zonas.
  3. La iluminación de separación, que destaca el espécimen de su entorno o aclara ciertas áreas para un mejor contraste tonal.

Para los dos primeros elementos resultan m√°s adecuados los reflectores mates y los espejos. Su utilizaci√≥n impide la formaci√≥n de las sombras m√ļltiples comunes cuando se utiliza m√°s de una l√°mpara. Sin embargo, con dos l√°mparas se suele lograr una buena delineaci√≥n de los sujetos sim√©tricos.

La fórmula para obtener una buena iluminación es muy sencilla: hay que desplazar la luz principal hasta que los detalles claves sean visibles desde la posición de la cámara y utilizar luz de relleno o de separación sólo cuando resulte necesaria.


√Āngulos de iluminaci√≥n en fotograf√≠a de primeros planos

Una fotograf√≠a de un primer plano permite centrar la atenci√≥n en aspectos del sujeto que de otro modo podr√≠an pasar inadvertidos. Como se ilustra en esta foto de una secci√≥n de kiwi, el fot√≥grafo debe buscar y reconocer la tuerza visual de ciertos detalles de objetos peque√Īos.

La iluminación principal en exteriores, y en los montajes de estudio que simulen escenas exteriores debe parecer natural. En general conviene que la luz provenga del lado del sujeto en donde se encuentra la cámara. Los animales deben orientar su rostro hacia la dirección general de luz principal. Las plantas, incluso cuando se han trasladado al interior para fotografiarlas, han de iluminarse desde encima del objetivo.

En los interiores la iluminación, que lógicamente es artificial, puede provenir desde casi cualquier dirección. Normalmente ha de tener su origen encima del objetivo, y la parte frontal del objeto ha de estar más iluminada que la posterior. En los interiores es posible utilizar iluminaciones intensas y espectaculares.

Iluminación de tipo arquitectura.

Una mayor aproximación permite apreciar el detalle de los cristales de este ejemplar de vanadinita.

Esta luz proviene de una direcci√≥n que forma un √°ngulo de 45¬į con la parte frontal del sujeto y 45¬į con la horizontal y por encima de √©l. Se obtiene un buen modelado modificando ligeramente este √°ngulo. Una luz situada cerca del plano frontal del sujeto proporciona una iluminaci√≥n brillante que destaca la textura de la superficie.

Iluminación axil.

Esta iluminaci√≥n sigue una direcci√≥n muy pr√≥xima al eje del sujeto al objetivo. Una fuente luminosa anular (un flash que rodee el objetivo) proporciona este tipo de iluminaci√≥n. No provoca pr√°cticamente sombras, pero produce cierto modelado en las superficies casi paralelas al eje. Las superficies planas perpendiculares al eje pueden reflejar parte de la luz al objetivo. La iluminaci√≥n anular es √ļtil para fotografiar detalles en depresiones o hendiduras dif√≠ciles de alcanzar o iluminar con otros tipos de l√°mparas.

Las monedas, los camafeos y las inscripciones suelen fotografiarse con iluminaci√≥n axil. Para ello se coloca un cristal delgado y limpio frente a la c√°mara, entre el sujeto y el objetivo, formando un √°ngulo de 45" con el eje del sujeto al objetivo. La iluminaci√≥n se dirige hacia el lado del cristal orientado hacia el sujeto y formando un √°ngulo de 90¬į con el eje del sujeto al objetivo. Las fotograf√≠as se realizan a trav√©s del cristal.

Iluminación por transparencia.

Este tipo de iluminaci√≥n se obtiene reflejando o enfocando un haz a trav√©s del dorso del sujeto o esp√©cimen. Se trata de una t√©cnica fotomacrogr√°fica, pero que puede utilizarse con cualquier objeto trasl√ļcido o semitransparente. En fotograf√≠a de primeros planos, el esp√©cimen suele colocarse sobre un cristal esmerilado iluminado por transparencia, o sobre uno transparente a trav√©s del cual se dirige un foco de luz concentrada. Hay que colocar una m√°scara de papel negro en los bordes del campo de la c√°mara, para impedir que la luz dispersada produzca velo.


Contraste de la iluminación en fotografía de primeros planos

Esta moneda fue iluminada con dos lámparas: una más cercana hizo de iluminación principal y la de relleno fue situada al doble de distancia.

La relaci√≥n entre la brillantez de la luz principal (m√°s la luz desviada) y la de relleno recibe el nombre de contraste de la iluminaci√≥n. El fot√≥grafo de primeros planos debe calibrar esta relaci√≥n visualmente, puesto que es dif√≠cil calcular o medir las intensidades reflejadas por objetos peque√Īos.

Como regla general, una relación de 3/1 es adecuada para fotografía en blanco y negro, y 2/1 para el color.


COMENTARIOS

Añade un comentario

Nombre:
Comentario:

Exposiciones de fotografía
04/06/18 - Madrid

Exposición de fotografía: James Welling 'Glass House, Flowers...'

En Galería Marta Cervera - Madrid.

Hasta el 15 de julio de 2018

La muestra incluye una selecci√≥n de obras de sus importantes y celebradas series Glass House, Flowers y Painted Glass House. Realizadas a lo largo de tres a√Īos (2006-2009), las fotograf√≠as de la serie Glass Housese producen con una c√°mara digital, las im√°genes resultantes capturan las caracter√≠sticas arquitect√≥nicas del proyecto de Philip Johnson. Para lograr estos peculiares efectos luminosos...

M√°s exposiciones...


Eventos fotogr√°ficos
25/02/18 - Nashville, TN, USA

Ya se conocen los finalistas de la competición World Photographic Cup 2018.

Los 10 mejores finalistas individuales en la World Photographic Cup 2018 (WPC), patrocinado por la FEP - Federación de Fotógrafos Profesionales Europeos, PPA - Fotógrafos Profesionales de América, UAPP - Fotografía Profesional Asiática Unida y AIPP - Instituto Australiano de Fotografía Profesional, finalmente se anunciaron el 15 de enero de 2018 en Nashville, EE. UU., durante el evento PPA Grand National Awards, en Imaging USA 2018.

M√°s eventos...


Noticias de fotografía
16/02/18 - Nashville, TN, USA

World Press Photo da a conocer los nominados del Concurso del 2018.

Al igual que en concursos anteriores de World Press Photo, el criterio para la selección de las fotografías ganadoras consistirá en una combinación de los aspectos periodísticos de las historias, así como la calidad estética y técnica de la imagen.

M√°s noticias...


Maestros del retrato
17/03/18

Bert Stern

"Me obsesiono con las cosas que estoy mirando, las deseo, las pongo en mi cámara y ya son mías" Bert Stern.
Entre las mujeres famosas que ha fotografiado se encuentran Audrey Hepburn, Elizabeth Taylor, Madonna, Kylie Minogue, Drew Barrymore, Shirley MacLaine, Claudia Cardinale, Jacqueline Bisset, Brigitte Bardot y Catherine Deneuve.

Más fotógrafos del reportaje...


¬°CSS V√°lido!
FOTOGRAFÍA PRÁCTICA