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Reportaje de bodas

En la vida de las personas se producen algunos acontecimientos muy importantes, √ļnicos o poco frecuentes, de los que los interesados desear√°n guardar 'reproducciones fotogr√°ficas como recuerdo. El fot√≥grafo de tales ceremonias adquiere una especial responsabilidad, pues debe reflejar los momentos m√°s significativos con un condicionamiento especial: no puede equivocarse, ya que una misma ceremonia no se repite. Tanto su habilidad creativa como su pericia t√©cnica son puestas a prueba, y debe asegurarse de que la c√°mara y el flash funcionan adecuadamente.

Cualquier fotógrafo competente puede tomar fotografías de este tipo de ceremonias, pero producir un excepcional álbum de boda requiere algo más que competencia técnica. Se necesita oportunidad, pues algunas escenas se desarrollan en segundos y tienen que ser fotografiadas con rapidez; generalmente se dispone de muy poco tiempo para preparar y disparar la fotografía. También es necesario conocer los formalismos de las ceremonias, tanto como tener habilidad para manejar y dirigir a las personas diplomáticamente. Todo esto requiere no sólo el conocimiento de la naturaleza humana, sino una buena dosis de práctica.

EL fotógrafo y los preparativos

El fotógrafo independiente

Cuando haya adquirido experiencia suficiente, si dispone del equipo necesario, puede trabajar como fotógrafo de bodas independiente. Hay algunas desventajas en este método. No dispone de estudio, y algunas parejas prefieren tener también alguna fotografía en el mismo. De todas formas, actualmente la mayoría de los reportajes fotográficos de bodas se realizan en los lugares donde acontecen.

Los preparativos

A la izquierda: Una fotografía semiformal de la pareja es obligatoria para que un álbum de boda sea completo. Un parque o un jardín resultan escenarios ideales para este tipo de fotografía; el velo de la novia a contraluz produce un excelente efecto. A la derecha: Una foto tomada en plano general, sobre todo cuando el fondo es bello, resultará especialmente romántica, también aquí el contraluz realza el efecto y la calidad de la fotografía.

Después de haber sido contratado por una pareja de novios para hacerles su reportaje de boda, el fotógrafo ha de llegar a un acuerdo con ellos sobre el precio, tipo y cantidad de fotografías que prefieren: formales, naturales o espontáneas. Además, debe concertarse si desean filmación de la ceremonia.

Tenga en cuenta que las palabras "formal", "natural" o "espont√°nea" no tienen el mismo significado para todo el mundo. Para estar seguro de que sus clientes saben lo que significan estas palabras, exhiba muestras representativas que ense√Īen claramente la diferencia. Es probable que se pida al fot√≥grafo una mezcla de los tres estilos. En este caso, ni las fotograf√≠as formales deben ser demasiado formales, ni las espont√°neas demasiado espont√°neas. Es decir, el resultado tendr√≠a que ser una simp√°tica combinaci√≥n de los diferentes estilos.

Advertencias sobre maquillaje y colores. La novia debe ser advertida de que utilice un maquillaje discreto, porque la fotografía en color tiende a exagerarlo. Deben evitarse las líneas negras en los ojos, y las pinturas de labios brillantes o muy rojas. El colorete deberá estar difuminado y el cabello no debe cubrir los ojos.

La composici√≥n es un factor de gran valor en los retratos de boda. Una composici√≥n como la de la fotograf√≠a superior ayudar√° al fot√≥grafo en su empe√Īo de conseguir un buen trabajo sin la excesiva colaboraci√≥n de los novios, normalmente nerviosos en esos momentos.

Conviene recordar a los novios que los colores no siempre quedan en la fotografía exactamente en la forma en que se ven en la realidad. Esto depende de los colores y, sobre todo, de la calidad de la luz en el momento en que se toma la fotografía.

Fotograf√≠a en la iglesia. Averig√ľe si debe solicitar permiso en la iglesia de que se trate. Esto es normal entre los profesionales, pero el aficionado ha de saber si podr√° actuar con libertad durante la ceremonia de la boda. En ocasiones, no se permite el disparo de flash, pero esto no constituye problema en la mayor√≠a de las iglesias, porque 400 ASA son suficientemente sensibles para tener una exposici√≥n adecuada incluso en condiciones de luz muy tenue.


Preparación del equipo fotográfico

C√°maras. La c√°mara m√°s adaptable es la r√©flex de 35 mm, de un objetivo, especialmente apropiada para tomar las fotograf√≠as espont√°neas. Generalmente no se requiere una amplia variedad de objetivos, pero un teleobjetivo de distancia focal moderada resultar√° muy √ļtil para reducir la distorsi√≥n de perspectiva causada por objetivos de corta distancia focal en los primeros planos.

El uso de un tr√≠pode permitir√° utilizar velocidades de obturaci√≥n m√°s lentas, pero pueden aplicarse otros sistemas de soporte, como una pared, una columna o una silla. Los peque√Īos tr√≠podes de bolsillo son f√°ciles de llevar y resultan muy √ļtiles en algunas ocasiones.

Flashes electr√≥nicos. Estos sistemas de iluminaci√≥n, llamados en ocasiones l√°mparas estrobosc√≥picas, se encuentran disponibles en una amplia variedad. Para fotograf√≠as de bodas se requieren tres unidades con un n√ļmero gu√≠a de 110 √≥ superior para pel√≠cula de sensibilidad 100 ASA. Es esencial un tiempo de recarga inferior a 5 seg; de lo contrario, se perder√°n numerosas oportunidades de fotografiar escenas que cambian r√°pidamente.

Los repetidores de flash permiten una iluminación independiente de la cámara. Las unidades de flash de diferentes potencias hacen que resulte relativamente fácil incluso una iluminación más bien complicada. Monte el flash sobre la cámara con un soporte apropiado, no demasiado corto, para evitar que se produzca el fenómeno de "ojos rojos" por reflexión pupilar.

Fot√≥metros. La lectura de luz incidente se aplica m√°s en las sombras, mientras que la lectura de luz reflejada es m√°s √ļtil cuando hay una iluminaci√≥n de alto contraste. La opci√≥n puntual o de campo reducido del fot√≥metro, que tienen un √°ngulo de cobertura de aproximadamente un grado, son √ļtiles para la medici√≥n de la luz que incide sobre un sujeto peque√Īo.

Preparación del equipo. Para prevenir cualquier problema del equipo, el mismo día de la boda o la noche anterior debe comprobar todos los elementos que puedan fallar. Es necesario que disponga de un juego completo de repuestos. Esto incluye cámaras, objetivos y equipos de flash, así como dispositivos de sincronización, pilas, etc.


Fotos en casa de la novia

En este lugar, las condiciones para tomar las fotografías son normalmente difíciles, dados el nerviosismo, las prisas, etc. de la novia y sus familiares. El fotógrafo tendrá que hacer alarde de comprensión y diplomacia. Desde el punto de vista técnico, tenga cuidado con los fondos. Evite tapices o colgaduras con imágenes que distraigan, y las superficies muy reflectantes. Recuerde que cuando esté fotografiando a alguien frente a un espejo, debe enfocar a la imagen del espejo y no al marco; de otra forma, la foto estará fuera de foco.

Listado y sugerencias

  • La novia ante el espejo
  • La novia y su madre
  • La novia y su padre
  • Los padres de la novia
  • La novia con sus hermanos, hermanas y amigas
  • La novia con toda la familia
  • La novia de cuerpo entero
  • El padrino entregando el ramo a la novia
  • La familia saliendo de casa de la novia
  • El padre de la novia ayud√°ndola a entrar en el coche

Fotos de boda en la iglesia

Es conveniente que el fot√≥grafo act√ļe procurando que su presencia se note lo menos posible. Evite la utilizaci√≥n de c√°maras con obturadores ruidosos y tome, siempre que pueda, fotograf√≠as con la luz ambiente.

Listado y sugerencias

  • El novio y su madre (o madrina) esperando
  • La novia entrando del brazo del padrino en la iglesia
  • Fotograf√≠a del interior de la iglesia
  • El novio y la novia ante el altar
  • Varias tomas generales de los asistentes
  • Fotograf√≠a del cambio de anillos
  • Entrega de las arras
  • Los novios durante la ceremonia
  • El novio y la novia saliendo
  • El rociado con arroz o confetti
  • Los novios en la escalera de la iglesia
  • Los novios con los parientes en la puerta de la iglesia
  • La novia entrando en el coche
  • El novio y la novia en el interior del coche
  • El coche en el que se van los novios

Fotos de boda en el estudio o en el parque.

Las fotograf√≠as formales de la novia, del novio y de la pareja se pueden tomar en el estudio o en un parque. Este √ļltimo escenario es generalmente m√°s agradable. De toda; maneras, algunos novios quieren fotograf√≠as formales en el altar o en el exterior de la iglesia, con los asistentes a la ceremonia. Es una cuesti√≥n que debe acordarse antes de la boda.

Listado y sugerencias

  • La novia sola El novio y la novia
  • Los novios con los ni√Īos que llevan las arras
  • La novia con los padrinos
  • El novio con sus acompa√Īantes
  • El novio con la madrina
  • El novio, la novia, la madrina y el padrino
  • El novio con sus padres
  • Los padres del novio
  • La novia y sus padres
  • Los padres de la novia
  • La novia y el novio con los padres de ambos

Fotos de boda en la fiesta.

Recuerde que para tomar fotografías en este tipo de local normalmente necesitará un contrato. En todo caso, cuando empiece la fiesta, tiene ya que haber tomado la mayor parte de las fotografías importantes de los novios, aunque lógicamente le falten la de la novia repartiendo el ramillete y ceremonia de cortar el pastel. Luego, esté a la expectativa, pues se le presentarán numerosas posibilidades de tomar fotografías insólitas. Procure también tomar fotografías de los invitados, que éstos adquirirán si les gustan.

Listado y sugerencias

  • Los novios entrando en la sala
  • La novia y su cortejo
  • El padrino y otros invitados brindando por los novios
  • El novio y la novia brindando
  • Los componentes de la mesa principal
  • El pastel de boda
  • El acto de cortar el pastel
  • La novia y su padre bailando
  • El novio y su madre bailando
  • Vista general del baile
  • Diversas personas bailando con el novio y la novia
  • Los padres de la novia en la mesa
  • Los padres del novio en la mesa
  • Los novios en cada mesa con los invitados
  • Reparto del ramo de la novia
  • Varios matrimonios bailando

Poses de los asistentes a la boda

En la actualidad, suelen preferirse las poses naturales. Esto no quiere decir que el fotógrafo deba prescindir de colocar a las personas de una boda, sobre todo a la salida de la Iglesia.

Conseguir que sus modelos se encuentren a gusto es el trabajo más importante del fotógrafo. Por lo demás, bastan unas pocas indicaciones. Seguidamente se exponen unas sugerencias para que las personas posen con naturalidad.

Un sujeto de pie. Pida al sujeto que dirija uno de sus pies hacia el fotógrafo y apoye su peso sobre la otra pierna; así, el cuerpo no queda totalmente estático de frente. En principio, es preferible tomar las fotografías de medio cuerpo o de tres cuartos, más que de cuerpo entero.

Parejas. Un hombre y una mujer juntos, conviene que estén de pie uno frente a otro, con una posición parcialmente vuelta. Si hay una gran diferencia de estatura entre ambos, tal vez sería mejor que la persona más alta se sentase en una silla.

Grupos.Conseguir buenas fotografías de grupos es una habilidad que el fotógrafo de bodas debe cultivar. Primero, hay que reunir a los invitados y, después, persuadirles de que, de pie o sentados, adopten actitudes naturales. Hay que tener cuidado con los fondos, para evitar la presencia de objetos que distraigan la atención del tema de la fotografía.

Debe pedirse que miren todos hacia un punto imaginario. En un grupo de bodas, el centro de atención podrá ser el lugar en que se encuentren los novios. Para evitar la deformación de las figuras de los extremos del grupo, utilice un objetivo de distancia focal ligeramente mayor que el considerado normal para el formato que esté empleando.

Al tomar la fotografía, vigile si hay personas distraídas, con la cabeza vuelta o con los ojos cerrados.

El novio y la novia. Las fotograf√≠as de bodas m√°s importantes son precisamente las del novio y la novia juntos; se suelen tomar bastantes. Haga fotos de cuerpo entero formales de la novia y el novio por separado o juntos. Procure mostrar el vestido de novia lo mejor posible. Es interesante crear efectos especiales tanto con la c√°mara como en el laboratorio. Los efectos con la c√°mara incluyen el enfoque selectivo, fotograf√≠as difuminadas, esfumados o vi√Īetas hechas con filtros parcialmente recubiertos de vaselina o laca transparente, etc. Puede obtener tambi√©n otros efectos interesantes, como colocar la imagen de los novios en una abertura en forma de coraz√≥n o de otro estilo enmascarando el resto. Los filtros de difracci√≥n o de efecto de estrella producir√°n altas luces resplandecientes y puede usarlos para suavizar arrugas de a piel de personas de edad.


Iluminación en la fotografía de bodas

En cuanto a iluminación, las bodas presentan problemas similares a otros casos en los que hay que fotografiar grupos. De todos modos, hay una diferencia y es que el tiempo y, a veces, el espacio son limitados, puesto que hay poco tiempo para iluminaciones y composiciones complicadas. Por tanto, la clave es la variedad en la iluminación. La luz de día, el flash electrónico o la luz ambiente pueden ser usados en interiores en rápida sucesión.

Luz de día. La luz diurna puede ser casi constante durante horas o variar en un momento. Las condiciones ideales son las de un día nublado claro. En un día muy soleado, coloque a las personas de tal forma que el sol produzca una Iluminación a contraluz oblicua, o bien escoja un lugar adecuado a la sombra. Si hay nubes en rápido movimiento sobre un cielo claro, vigile las variaciones de iluminación y altere la exposición de acuerdo con esos cambios. Si el sol está muy alto, conviene usar también un flash de relleno, para reducir las sombras molestas. Un método sencillo de utilizar el flash de relleno consiste en exponer para luz diurna y ajustar el flash de forma que proporcione un diafragma menos que las áreas de las altas luces del sujeto. Los equipos de flash de potencia variable sor los más adecuados para esto.

Flash simple. La forma más fácil y utilizada para iluminar con luz artificial, es un flash simple montado sobre la cámara, aunque los efectos que produce no son muy atrayentes y tiende a originar sombras molestas. Haciendo rebotar la luz en el techo, la misma se suaviza y produce imágenes mejor modeladas Para producir iluminación más suave con un solo flash, use difusores, paraguas u otro tipo de reflectores.

Uso del flash m√ļltiple. Obtendr√° mejores resultados en la iluminaci√≥n empleando m√°s de un flash. La forma m√°s sencilla consiste en utilizar un soporte m√≥vil para situar la luz principal en posici√≥n elevada Se conecta un repetidor de flash a la luz principal y es accionado mediante una luz auxiliar de relleno, montada sobre la c√°mara. Calcule la exposici√≥n en funci√≥n de la distancia entre la luz principal y los sujetos.

Tenga en cuenta si alguien más toma fotografías con flash, ya que sus destellos pueden activar los repetidores de flash; el problema se evita utilizando repetidores de flash accionados por radio, pero sor caros y muchas veces incómodos de transportar.

Luz ambiente. Con los objetivos muy luminosos las películas más rápidas en color que se producen muchas fotografías que necesitaban luz de flash se pueden tomar hoy con luz ambiente. Las ventajas de prescindir del equipo de flash son obvias, aparte de que los clientes suelen preferir la luz ambiente.


COMENTARIOS

19-10-2016
Jose Diaz
Lo acabo de mirar y la verdad me parece muy interesante, muchas gracias.

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